这部份都只是耗时间，现在离拍摄还有几个月，慢慢地试总没有问题。
不过等到好来坞最后几个亚光接景画师中手艺最好的，日裔的上衫悠生过来看过以后，他提出了问题。
“这个画面太大了，我一个人画不好，要么缩小一倍，否则我恐怕画不精准。”上衫悠生连叫困难，这种接景的规模，就是老好来坞也很少有人玩。也许除了库布里克在斯巴达克斯这么大规模的玩过几个镜头。不过那时候可是绘画接景的黄金时代，人多又有经验。
“可是，画面小了的话，上面开的洞也小，拍摄中要有大全景，是小不了的。其余的镜头，倒是可以用小的版本来拍摄。”，罗纳德翻开剧本给他看，这个镜头要是没有从近景拉到远景的处理，就丧失了魔力了。
罗纳德不同意去掉那个最大的镜头，上衫悠生还是摇头。现在的画师哪有当年厉害，几个人合作，风格就做不到完全统一，自己又没有处理过这么大的特效，一时间他也不敢承诺肯定行。
“请问，约翰·诺尔在吗？”
正在僵持，一个穿着牛仔裤，带着棒球帽的年轻人过来找工业光魔的特效负责人。
“他在后面改摄像机的轨道，你找他有事吗？”上衫悠生问。
“我是他的弟弟托马斯，来找他有事……哦，你们是在用接景画吗？这个手艺现在玩的人不多了。”
“怎么，你也懂这个？”罗纳德有点惊奇。
“这就是一个技巧，等于我们把实景里的外围遮住，替换成画面，中间开个洞，让演员在里面表演嘛。这种技术很经典的，我开发的新软件就用了这个思路。”
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