“怎么，你有兴趣？如果你有兴趣的话，那就是另一回事了。要不我拿剧本给你看看？”行政制片人一听罗纳德感兴趣，马上换了副尊容，马上让助理去拿剧本。
“这是一部儿童片，但是现在没人敢让休斯再亲自指导了……”
“为什么？”，罗纳德示意不接剧本，让他和白日梦的法务签了正式的放弃剧本版权协议以后再上手。休斯虽然连续失败了三次，但不至于找不到人给他投资当导演吧。
“你看过他最近的几部电影就明白了，这个人走火入魔了……如果你有兴趣，也……你没兴趣指导的话，就推荐一个导演给我们，好来坞谁不知道你不仅看演员眼光好，看导演的眼光也很厉害。”
……
“这是什么嘛……”罗纳德晚上就收到了福克斯送来的录像带，跳着快进地看了约翰·休斯的三部新片。
外界传说约翰·休斯才华耗尽的传说，不能说是没有一点证据的胡说。电影票房受到市场变化等因素的影响不好是一回事，好来坞如此嫌弃这样一位曾经的卖座导演，主要还是他的导演手法出了很大的问题。
两部他亲自导演“天下父母心”和“巴克叔叔”，约翰·休斯都沿用了他最后一部卖座电影“春天不是读书天”的手法，让男主角时不时的面对摄影机，来一段内心独白。
这种手法，在戏剧界倒是经常使用，被称作打破了第四面墙。意思是剧场三面都有墙，只有一面面对观众是空的。但是这面空的方向，传统上演员是不能表现出看到了观众的存在的。
他们的戏，都是局限在舞台范围之内的。有些先锋的喜剧，就刻意打破了这赌墙，和下面的观众直接交流，在剧场里会让观众产生一种“哦，我其实在看戏”的效果，有的时候这种离间的效果，反而能让观众更加沉浸其中。
但是这种手法在电影里大规模的使用，就显得不合时宜。电影观众可是经常要走神的，电影开头的时候偶尔用一用，来加快叙事节奏，渲染气氛还说的过去，每过五分钟，十分钟就来一次，刚刚被电影吊起来的情绪都没了。
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