此时的罗纳德，正在隔壁的办公室里，找来了“辣身舞”的编剧埃莉诺，开始问她对剧本里每个场景的看法。
这种半自传性的剧本，没有人比埃莉诺更了解，她想要拍成的电影是什么样子。
两人一个场景一个场景的聊，对每个地方的样子，背景，器物，乃至舞会使用的音乐都一个个的确认。
埃莉诺给剧本里每个配乐的场景，都贴了条子，记下了自己想要的配乐。都是五六十年代的老歌，除此之外，还要几首新歌插曲。
她还专门找来了所有她认为应该用的插曲的名单，从唱片里翻录到了一盘空白磁带上，在上面写上“埃莉诺认为的辣身舞插曲”，送给了罗纳德。
罗纳德拿出录音机一听，和梦中的插曲都对的上，马上开心的叫了出来。
“很好，就是这个味儿。”罗纳德很高兴，把磁带和歌曲的清单放在了一起。
“一共有二十多首呀。”罗纳德数了数。
“怎么，你觉得用的老歌太多了？”埃莉诺看到自己的电影已经立项，心里非常开心，她感受到了罗纳德对自己这个原编剧的尊重。除了制片权的转让费，还有利润的少部分分成，让她感觉美滋滋，尽力帮助罗纳德的制片进程。
“不是，这些老歌过去是不是很红？”罗纳德问道。
“那当然，这都是我年轻的时候的排行榜上的常客。否则我也不会写作的时候，就放这些歌曲。”
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