“有个叫福斯特的英国人写过一些关于小说创作的观点，他认为小说是用散文写成的某种长度的虚构故事……所以小说可以像散文那样写，可以有主线，也可以没有主线，创作本就不应该是束缚在某种理念中的行为，某些人总喜欢用固定的理念要求作者符合他狭隘的认知，转头又去埋怨作者的小说套路化。”刘长安合上了正在看的书，和安暖聊了起来。
“这就是你连聊天都可以和我东拉西扯，随便转移话题的理由？”安暖不解地看着刘长安，“这就是明明目前我们的重点应该是旅游，结果你的话题都和旅游无关的理由？如果我们的这一段故事写成小说，读者一定以为我们是去参加一个写作探讨活动呢！”
“我就随便扯开一点……重点是人们喜欢看小说的原因，就在于和现实社交不同，人们对于小说中的人物，可以很了解他，仔仔细细地去研究他的行为模式和思维逻辑，对他的喜怒哀乐了然于胸，他的阴暗的，光明的，虚伪的种种表现，都无法藏匿……这样一个个能被读者完全了解的人物，组成了一个个故事，让读者既享受到了上帝的视角又享受到了故事参与感，还有一种高度心灵开放的社交感觉，社交的对象就是小说中的人物。”
“然后呢？”
“现实中的人际交往就不一样了，你无法彻底了解一个人，他嬉笑着面对你，但是他身后总藏着一个你看不清楚的鬼影，这个鬼影是露出什么样的表情，你永远无从得知。”
“差不多了，接下来请说人话。”
“我的意思是，你有话直说，这样有利于沟通和了解，更符合我们内心的需求，你老是让我猜，老是用眼神让我来感受……充分体现了现实人际交往的弊端，这样不利于情感交流。”
“你东拉西扯这么多，最后告诉我要有话直说？”安暖难以置信地看着自己的男朋友。
刘长安张了张嘴，十秒后说道，“我错了。”
“那我要惩罚你，我要从这里开始捶你，一直捶到杭州。”
“好的，到了杭州，我就是肉酱类型的生物了……不过，说起来，真的有这种肉酱类型的生物，我们日常见到的……”
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